Asmenybės Tyrimo Metodika „Namas-medis-žmogus“

2024 Autorius: Harry Day | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 15:49

Asmenybės tyrimo metodas „Namas-medis-žmogus“skirtas tiek suaugusiems, tiek vaikams, taip pat galimas grupės tyrimas. 1948 metais J. Buck pasiūlytas metodas yra tas, kad tiriamasis turi nupiešti namą, medį ir žmogų. Autorius piešimo objektų pasirinkimą pagrindžia tuo, kad jie yra pažįstami kiekvienam dalykui, yra patogiausi piešti ir, galiausiai, skatina laisvesnes žodines išraiškas nei kiti objektai. Baigęs piešti, respondentas apklausiamas pagal parengtą planą. Pasak J. Buko, kiekvienas piešinys yra savotiškas autoportretas, kurio detalės yra asmeninės svarbos. Nuotrauka gali būti naudojama sprendžiant apie emocinę individo aplinką, jos poreikius, psichoseksualinio išsivystymo lygį ir kt.

Autorius ne tik naudojo „Namas-medis-žmogus“kaip projektavimo metodą, bet ir įrodo testo gebėjimą nustatyti intelekto išsivystymo lygį. Tai atitinka senas IQ diagnostikos piešimo tradicijas.

R. Berne, naudodamas asmenybės tyrimo metodą „Namas-medis-žmogus“, prašo pavaizduoti medį, namą ir žmogų viename piešinyje, vienoje scenoje. Manoma, kad namo, medžio ir žmogaus sąveika yra vizuali metafora. Jei visą piešinį paversite veiksmu, tuomet visiškai įmanoma pastebėti, kas iš tikrųjų vyksta mūsų gyvenime.

Ypatingas aiškinimo būdas gali būti namo, medžio ir žmogaus piešimo tvarka. Jei pirmiausia nupiešiamas medis, tai reiškia, kad žmogui svarbiausia yra gyvybinė energija; jei namas nupieštas pirmiausia, tada pirmiausia saugumas, sėkmė arba, priešingai, šių sąvokų nepaisymas.

Užsienio mokslininkai mano, kad būtina toliau tirti asmenybės tyrimo metodo „Namas-medis-žmogus“, kaip intelekto ir asmenybės bruožų matavimo priemonės, pagrįstumą. Yra pranešimų, patvirtinančių „Namo-medžio žmogaus“pagrįstumą tarpkultūriniuose tyrimuose (A. Soutter, 1994). Iš naujo atlikto „House-tree-man“patikimumo tyrimai ir J. Bucko pasiūlyta rodiklių apskaičiavimo metodika parodė patenkinamą testo patikimumą, taikant tas pačias ir skirtingas instrukcijas tiriamiesiems pakartotinio bandymo metu (Ya. Wu, B. Rogers), G. Sirayt, 1991).

Prieš pradedant naudoti katalogą, patartina perskaityti visą jo medžiagą. Tai sutaupys laiko ir padės jums tinkamai orientuotis ieškant pozicijų. Katalogą sudaro skyrius, bendras visiems trims paveikslėliams, ir skyriai, kuriuos ketinama interpretuoti atskirai. Pavyzdžiui, jei bazinė linija yra panaši visuose trijuose paveiksluose, interpretaciją greičiausiai rasite bendrame skyriuje. Tačiau kartais tą pačią poziciją galima rasti dviejuose skyriuose. Tada, norint geriau suprasti, reikia atsižvelgti į abu variantus.

Instrukcijos: atskiruose lapuose pieškite iš eilės: a) namą, b) medį, d) asmenį.

KATALOGAS

Debesys yra bendras pavojaus signalas, susijęs su dažyta situacija.

Spalva - kol ji naudojama realistiškai ir įprastai, ji neturi patomorfinės ar patologinės reikšmės. Sumažėjus šiai funkcijai, spalva tampa vis svarbesnė. Konkretus šviesos aiškinimas turi būti atliekamas labai atsargiai.

Spalvų pasirinkimas - kuo ilgesnis, neapibrėžtesnis ir sunkiau klientas pasirenka spalvas, tuo didesnė tikimybė turėti asmenybės sutrikimų.

Spalva geltona - ryškūs priešiškumo požymiai. Įprastas šios spalvos naudojimas dažniausiai apsiriboja vaizdais namuose. Šiuo atveju geltona, reiškianti naktį ar jos artėjimą, išreiškia priešiškumo aplinkai patirtį ir poreikį slėpti savo veiksmus nuo kitų.

Geltona spalva visame piešinyje yra labai stiprus priešiškumo jausmas visuose socialiniuose ryšiuose ir santykiuose.

Oranžinė spalva yra patomorfinis jautrumo ir priešiškumo derinys (jei spalva naudojama netradiciškai).

Raudona spalva yra didžiausias jautrumas, šilumos poreikis iš aplinkos. Kai kurie žmonės šią spalvą vadina erotine.

Rausvai raudona spalva yra stiprus energijos poreikis, niekada netaikoma tradiciškai medžiui ar namui.

Žalia spalva - poreikis turėti saugumo jausmą, apsisaugoti nuo pavojų. Ši padėtis nesvarbi, kai žalia naudojama medžio šakoms ar namo stogui.

Mėlyna spalva yra neabejotinas depresinės nuotaikos fonas. Suprantamas savikontrolės poreikis ir jo mokymas.

Juoda spalva yra slegiantis nuotaikos fonas. Drovumas, baimė. Stiprios opozicinės tendencijos su galimu agresyvumu. Agresyvumas gali būti nukreiptas, o ne nukreiptas į išorę.

Spalva yra juoda ir mėlyna, kartu - šizoafektinė reakcija.

Ruda spalva - jei rudas atspalvis nėra taikomas įprastai (pavyzdžiui, medžio kamienas, namo sienos, žmogaus plaukai), tai rodo atsargumą ir nesubrendusią (nepakankamai išvystytą) reakciją į emocinius dirgiklius.

Maišymas, spalvų derinimas. Atspalviai yra tobulesnis spalvų naudojimas.

Spalva, šešėlis (šešėliai) - intensyvus pirmame plane, o fone - nerimas, tačiau realybės rėmuose.

Spalva, šešėlis 3/4 lapo - emocijų išraiškos nebuvimas.

Šešėlis už kontūro yra polinkis į impulsyvų atsaką į papildomą stimuliaciją.

Išsami informacija

Čia svarbios jų žinios, gebėjimas su jomis operuoti ir prisitaikyti prie konkrečių praktinių gyvenimo sąlygų. Tyrėjas turėtų pastebėti tiriamojo susidomėjimo tokiais dalykais laipsnį: realizmo laipsnį, kuriuo jis juos suvokia; santykinę svarbą, kurią jis jiems teikia; būdas sujungti šias dalis.

Detalės yra labai svarbios - jei piešinyje nėra reikšmingų detalių, kurios, kaip žinoma, dabar ar netolimoje praeityje pasižymėjo vidutiniu ar aukštesniu intelektu, dažnai rodo intelekto pablogėjimą ar rimtus emocinius sutrikimus.

Per daug detalių - „kūniškumo neišvengiamumas“(nesugebėjimas apsiriboti) rodo priverstinį poreikį visą situaciją nukreipti į pernelyg didelį susirūpinimą aplinka. Detalių pobūdis (reikšmingas, nereikšmingas ar keistas) gali padėti tiksliau nustatyti jautrumo specifiškumą.

Per didelis detalių dubliavimasis - greičiausiai subjektas nežino, kaip užmegzti taktiškus ir plastiškus kontaktus su žmonėmis.

Detalių organizavimas - jei kiekviename piešinyje aptinkama organizacinių sunkumų, galima įtarti stipresnį emocinį ar organinį sutrikimą (arba abu).

Jei su organizacijos sudėtingumu susiduriama tik viename paveiksle, gali būti, kad funkcinės tvarkos pažeidimas yra susijęs su paveiksle pavaizduota situacija.

Jei visuose trijuose piešiniuose detalių organizavimas yra patenkinamas, tada tiriamojo asmenybės struktūra yra gana stabili (net ir esant daugybei patoforinių ženklų).

Esant sėkmingesniam detalių organizavimui spalvotų piešinių, o ne vienspalvių, prognozė yra palankesnė.

Ištrinti ar perbraižyti - jei perpiešimas yra tobulesnis - tai geras ženklas.

Ištrynimas su vėlesniu vaizdo pažeidimu (pablogėjimu) rodo:

1) stipri emocinė reakcija į piešiamą objektą arba į tai, ką jis simbolizuoja subjektui;

2) piktybinio organinio faktoriaus buvimas;

3) abiejų variantų buvimas.

Ištrynimas be bandymo perbraižyti (pataisyti) rodo, kad objektas turi vidinį konfliktą su ištrinta dalimi arba su tuo, ką jis simbolizuoja.

Matomas nuovargis yra depresinė nuotaika, kurią gali lydėti veiksnius mažinantis veiksnys.

Pagrindinė linija (žemė) yra nesaugumas. Tai yra būtinas dizaino atskaitos taškas (atrama), brėžinio vientisumas. Suteikia piešimo stabilumą. Šios eilutės reikšmė kartais priklauso nuo kokybės, kurią jai priskiria subjektas, pavyzdžiui: „Berniukas rieda ant plono ledo“. Pagrindas dažnai dažomas po namu ir medžiu, rečiau po žmogumi.

Specialiai nupiešti „išgalvoti“žemės kontūrai yra mažiau reikšmingi nei spontaniškai nupiešti.

Žemės kontūras labai drąsus, storas - nerimo, nerimo jausmas realybės rėmuose.

Žemės kontūras, leidžiantis nuo piešinio centro į šonus ir žemyn, - izoliacijos ir nesaugumo jausmas; priklausomybė nuo motinos; ekshibicionizmo poreikis (priklauso nuo paveikslėlio dydžio ir subjekto komentarų).

Žemės kontūras, leidžiantis žemyn į dešinę - neaiškios ir pavojingos ateities, nerimo (nerimo intensyvumas rodo šlaito statumą) lūkesčiai.

Žemės kontūras, kylant aukštyn į dešinę, yra priverstinių pastangų ir kovos ateityje buvimas (intensyvumas priklauso nuo pakilimo statumo).

Identifikacija su savimi - interpretacija priklauso nuo subjektyvumo laipsnio ir gali skirtis nuo pageidaujamo subjekto psichologinio horizonto susiaurėjimo iki akivaizdaus egocentrizmo, pernelyg didelio susidomėjimo savimi, susirūpinimo savimi, polinkio viską susieti su savimi.

Išlenktas kontūras paprastai yra geras ženklas, tačiau jis taip pat gali reikšti priešiškumą apribojimams ir susitarimams, kai jie yra stipriai išreikšti.

Kontūras, neaiškiai išdėstytas atskirose detalėse, yra subjekto nenoras atskleisti šios detalės dėl jos aktualumo ar simbolinės reikšmės.

Drąsus kontūras apskritai yra apibendrintas netinkamumo jausmas kartu su neryžtingumu, dvejonėmis ir nesėkmės baime. Jei kontūras nuo „namo“iki „žmogus“tampa vis plonesnis, tai yra bendras nerimas (arba depresija).

Kontūras paryškintas tik šonuose - objektas siekia išlaikyti asmeninę pusiausvyrą. Šis siekis suvokiamas kaip nemalonus ir jį lydi fizinis stresas.

Kontūras kai kuriose detalėse yra storas - fiksavimas ant duoto objekto (detalės). Paslėptas ar aiškus priešiškumas tokiu būdu nupieštam objektui ar simboliui, kurį lydi nerimas.

Kontūras visuose piešiniuose storas - galima įtarti organinę ligą.

Viename iš brėžinių kontūras storas - apibendrinta įtampa.

Kontūrai yra statūs ir nesujungia - artėjančios katastrofos vaizdas.

Kontūrai labai tiesūs - frigidiškumas.

Kontūriniai kontūrai, naudojami nuolat - geriausiu atveju smulkmeniškumas, siekiant tikslumo. Blogiausiu atveju - patogeninis ženklas, rodantis nesugebėjimą užimti aiškios pozicijos.

Piešiniai padaryti lengvai, be nereikalingo smulkmeniškumo - gebėjimas balansuoti su aplinka.

Piešiniai yra smulkmeniški, skrupulingi - obsesiniai -kompulsiniai polinkiai.

Kalno fone - apsauginis požiūris ir priklausomybės troškimas (dažnai nuo motinos).

Piešinio įdėjimas lapo apačioje yra bendras nesaugumo jausmas. Depresinės nuotaikos fonas (kuo mažesnis raštas, tuo plonesni kontūrai, tuo jis ryškesnis).

Piešinys netelpa apačioje (peržengia lapo ribas) - jis montuojamas tik apklausiant pacientą arba jo spontaniškus komentarus. Kuo daugiau piešinio dalis nepatenka į apatinę lapo ribą, tuo didesnė tikimybė, kad tiriamasis atliko patoforma slopinimą, kad išsaugotų asmenybės vientisumą. Galima daryti prielaidą, kad egzistuoja stiprus eksponentiškumas.

Piešinys peržengia kairįjį lapo kraštą - fiksavimas į praeitį ir ateities baimė. Per didelis susirūpinimas laisvomis, nuoširdžiomis emocinėmis išraiškomis. Polinkis į impulsyvų elgesį.

Perėjimas už dešiniojo lapo krašto yra noras pabėgti į ateitį, kad atsikratytumėte praeities. Bijo atvirų, laisvų potyrių. Stengiasi išlaikyti griežtą kontrolę.

Už viršutinio lapo krašto išeina erdvės apribojimas, dėl kurio padidėja jautrumas. Tai reiškia stiprias agresyviai reaguojančias tendencijas (paslėptas ar neslėptas).

Piešinio įdėjimas viršutinėje lapo dalyje yra polinkis fiksuoti mąstymą ir fantazijas kaip malonumo šaltinį (kuris gali būti priimtas tokiu būdu arba ne).

Vartyti lapą - agresyvios ar negatyvios tendencijos. Patoformas, jei tekinimas kartojamas; ištvermė, jei lapas visą laiką sukasi viena kryptimi.

Perspektyva - kaip subjektas ją kuria, galima sužinoti daug vertingos informacijos apie tiriamojo požiūrį, pažiūras ir jausmus; apie jo platesnius ir sudėtingesnius santykius su tikrove, su kitais žmonėmis, apie tai, kaip jis valdo šiuos santykius.

Perspektyva, jos intelektiniai aspektai - subjekto gebėjimas subtiliau įvertinti aplinką ir santykius su kitais.

Perspektyva, profilis priešinga nei įprasta kryptis - rodo prieštaringų impulsų savyje atradimą ir sąmoningą norą juos slopinti ar sublimuoti.

Perspektyva, brėžiniai absoliučiai profilyje (tai taikoma namui, pasuktam į šoną žiūrovui, durims, asmeniui, vaizduojamam tik viena ranka ar koja) - nenoras tiesiogiai, tiesiogiai priimti aplinką (pavyzdžiui, žiūrėti į akis). Tam tikras noras išsižadėti, paslėpti savo „aš“. Noras bendrauti tik savo stiliumi.

Perspektyvūs, visiškai neprofiliniai brėžiniai (visas veidas) - jei visi piešiniai atliekami visu veidu, tai objektą apibūdina kaip tiesioginį, bekompromisį, patvarų. Šis požiūris gali pasirodyti kaip reakcija į gilų nesaugumo jausmą.

Perspektyva, piešinys pavaizduotas tolumoje - noras išsižadėti, palikti įprastą visuomenę. Atsiskyrimo, atstūmimo, pamiršimo jausmai.

Piešinio uždėjimas virš lapo centro - kuo aukščiau piešinys yra virš centro, tuo didesnė tikimybė, kad:

1) subjektas jaučia savo kovos sunkumą ir santykinį tikslo nepasiekiamumą;

2) subjektas yra linkęs ieškoti pasitenkinimo fantazijomis (vidinė įtampa);

3) subjektas linkęs likti nuošalyje.

Piešinio išdėstymas tiksliai lapo centre yra nesaugus ir standus (tiesumas). Poreikis ugdyti kontrolę, siekiant išlaikyti psichinę pusiausvyrą.

Paveikslėlio išdėstymas žemiau centralisto - kuo žemiau paveikslo centras lapo atžvilgiu, tai:

1) tiriamasis jaučiasi nesaugus ir nepatogus, ir tai sukuria jam prislėgtą nuotaiką;

2) subjektas jaučiasi ribotas, suvaržytas tikrovės.

Piešinio įdėjimas į kraštinę lapo pusę yra praeities akcentas; impulsyvumas; papildomas intensyvumas. Galimas moteriškų jausmų perteklius (arba moteriškas identifikavimas).

Paveikslėlio išdėstymas viršutiniame kairiajame lapo kampe - intensyvumas. Subjektas aiškiai nerimauja ir regresuoja (nebent yra įgimtas protinis atsilikimas). Polinkis vengti naujų patirčių, noras eiti į praeitį ar gilintis į fantazijas.

Paveikslo išdėstymas dešinėje lapo pusėje yra sudėtingas. Subjektas yra linkęs ieškoti malonumo intelektinėse srityse. Kontroliuojamas elgesys. Akcentuojant ateitį. Galbūt vyriškų bruožų ar vyriškos tapatybės perteklius.

Proporcija

Paveikslo realizmas ir detalių proporcijų santykis atskleidžia vertybes, kurias subjektas priskiria objektams, situacijoms, žmonėms, kurie realiai ar simboliškai vaizduoja savo atvaizdus.

Proporcija, jos intelektiniai aspektai. Jo sprendimas parodo mąstymo ar planavimo stilių (daugiausia susijęs su tiesioginėmis specifinėmis objektų savybėmis).

Proporcija, minimalios detalės naudojimas - gali būti, kad subjektas, orientuotas į erdvės orientacijos santykius, tačiau naudoja tik minimalias detales, linkęs:

1) atsiriboti, atsisakyti;

2) nesilaiko įprastų konvekcijos verčių. Dalykas, kuris demonstruoja neišsamų šių santykių supratimą ir naudoja minimalias detales, gali būti protiškai neįgalus arba patirti didelių intelekto sutrikimų (grįžtamųjų ar negrįžtamųjų).

Nuolat mažinami psichomotoriniai įgūdžiai - įtarimas dėl organinio faktoriaus buvimo, slopinantis nerimas ar sunki depresija.

Akivaizdu, kad padidėjo psichomotoriniai įgūdžiai - per didelis jaudulys ir silpnėja slopinimas.

Piešimas be išankstinio nebaigto piešinio ištrynimo yra neigiama objekto reakcija.

Bendrojo plano papildymas yra nežabotas nerimas, baimė prarasti kontrolę.

Konkretus papildymas - fiksavimas ant papildomo objekto (rodomas faktinis arba simbolinis). Dažnai lydi nerimas.

Piešimas neaiškus, po gabalą. Neapibrėžtumas, atsirandantis dėl nesugebėjimo įsivaizduoti viso piešinio kaip visumos, ir pusiausvyros jausmo nebuvimas (praradimas). Tai būdinga organinėms medžiagoms ir žmonėms, turintiems didelį nerimą.

Saulė yra autoritarinės figūros simbolis. Jis dažnai suvokiamas kaip šilumos ir stiprybės šaltinis ir yra lyginamas su tėvu ar motina.

Skaidrumas ignoruoja realybę. Rodo organo ar pato-emocinio veiksnio (arba abiejų kartu) žalos bendrai asmenybės struktūrai laipsnį, kiek tai jau trukdo asmenybei teisingai įvertinti tikrovę.

Šį laipsnį (patologiją) galima išmatuoti pagal skaidrių skaičių ir jų dydį (pavyzdžiui, drabužių rankovių skaidrumas šiuo atveju yra daug mažiau reikšmingas nei namo sienos skaidrumas).

Esant protiniam atsilikimui, skaidrumas yra mažiau svarbus nei vidutinio ar didesnio nei vidutinio intelekto atveju.

Oras (koks oras vaizduojamas) atspindi subjekto išgyvenimus, susijusius su visa aplinka. Labiausiai tikėtina, kad kuo blogesni ir nemalonesni orai, tuo didesnė tikimybė, kad subjektas suvokia aplinką kaip priešišką ir varžančią. Prieš instruktuojant būtina išsiaiškinti tiriamojo požiūrį į vaizduojamą orą.

Viso piešinio apribojimas yra netinkamumo ar netinkamumo jausmas.

Perspektyva, piešinys pavaizduotas tolumoje - noras nutolti nuo įprastos visuomenės; izoliacijos, atstūmimo jausmai. Ryškus polinkis atsiskirti nuo aplinkos. Noras atmesti, neatpažinti šio piešinio ar jo simbolio.

Namas

Namas. Namuose, kaip ir dabar. Ką subjektas norėtų juos pamatyti. Anksčiau nepatiko namai. Geri namai yra praeityje. Subjekto požiūris į šeimą arba jo šeimos interpretacija jo atžvilgiu. Autoportretas.

Namai, jų antropomorfinis supratimas. Reikėtų įtarti organines medžiagas. (Išimtys yra maži vaikai ir įgimtos demencijos atvejai).

Namas yra didžiulis, senas, sugriautas. Kartais subjektas gali išreikšti požiūrį į save.

Namas tolumoje. Ilgesio ir atstūmimo jausmai (atstūmimas). Subjektas negali susitvarkyti su situacija namuose. Nepasiekiamumas. Jei „nudažytas“požiūris yra visiškai priešingas, vertinant tikrovę gali būti rimtas trūkumas.

Namas yra arti. Atvirumas, prieinamumas ir (arba) šilumos ir svetingumo jausmas.

Vonia. Atlieka sanitarinę funkciją. Jei vonios vaizdavimo būdas yra reikšmingas, šios funkcijos gali sutrikti.

Miegamasis. Tai intymiausių tarpasmeninių santykių vieta. Grafinis ar žodinis savo miegamojo vaizdavimas gali padėti nustatyti tiriamojo seksualinio tinkamumo laipsnį, taip pat atskleisti tiriamojo požiūrį į poilsį ir atsipalaidavimą arba jų poreikį.

Valgomasis (svetainė). Šio kambario funkcija yra patenkinti burnos ir mitybos poreikius. Jei piešimo būdas parodo šio kambario svarbą subjektui, galima įtarti šių funkcijų pažeidimą. (Kiti, bendresni svarstymai yra „Kambaryje“).

Svetainė (svetainė) - socialinis bendravimas.

Virtuvė. Kambario, kuriame ruošiamas maistas, vaizdas, esant ypatingam piešimo būdui (nurodant pažeidimus), rodo burnos erotiką. Tai gali būti dėl stipraus meilės, meilės poreikio.

Įvairūs ūkiniai pastatai. Agresija, nukreipta prieš tikrąjį namo savininką, arba maištas prieš tai, ką subjektas laiko dirbtiniu, kultūriniu, standartiniu. Jei tiriamasis prie namo traukia tualetą, galima daryti prielaidą, kad yra šlaplės ir (arba) analinis susidomėjimas (susirūpinimas).

Vamzdis. Falo simbolis, jei subjektas parodo savo vertę. Emocinė branda ir pusiausvyra. Šilumos simbolis (ženklas) intymiuose santykiuose.

Vamzdžio trūkumas. Tiriamasis namuose jaučia psichologinės šilumos trūkumą; sunku susidurti su vyrišku simboliu.

Vamzdis beveik nematomas (paslėptas) - nenoras susidoroti su emocine įtaka. Kastracijos baimė.

Trimitas, jo akcentas. Dėmesys vyriškoms savybėms. Per didelis rūpestis šiluma.

Vamzdis per didelis. Per didelis nerimas dėl seksualinių reikalų ir poreikis demonstruoti vyrišką jėgą Ekshibicionistinės tendencijos.

Matoma skylė vamzdyje. Seksualinio vaidmens pažeidimas. Seksualinė impotencija ir kastracijos baimė.

Vamzdis traukiamas įstrižai stogo atžvilgiu - norma vaikui. Demencija arba reikšminga regresija, jei nustatyta suaugusiesiems.

Vamzdis yra skaidrus arba be gylio - falso neigimas, kuris gali reikšti arba impotenciją, arba kastracijos baimę.

Kaminas matomas per skaidrų stogą - blogai slepiamos ekshibicionistinės tendencijos. Tiriamasis mano, kad jo falos nerimas ir susidomėjimas yra akivaizdūs.

Daug vamzdžių. Jei piešimo stilius parodo, kad tai yra reikšmingas dalykas tiriamam asmeniui, galima daryti prielaidą, kad jis turi pernelyg didelį susidomėjimą ir nerimą, susijusį su falu.

Ventiliacijos vamzdis virš stogo. Falinis išankstinis pirkimas. Tarp šio simptomo ir enurezės ir (arba) šlaplės erotikos yra ryšys.

Vandens vamzdžiai (arba stogo latakai). Sustiprintos gynybinės instaliacijos (ir dažniausiai padidėjęs įtarumas). Galimas šlaplės erotiškumas ar burnos susirūpinimas (susidomėjimas faliu).

Spalvotos, t.y. dažytos dalys. Paprastai stogas ir kaminas dažomi. Jei dažomi kiti objektai nei vamzdis ir stogas, tyrėjas turėtų pabandyti išsiaiškinti to priežastį.

Spalva, įprasta, įprasta. Žalia stogui. Ruda prie sienų. Geltona spalva, jei naudojama tik šviesai vaizduoti namo viduje, taip vaizduojant naktį ar jos artėjimą, išreiškia subjekto jausmus, kad: 1) aplinka jam priešiška; 2) jo veiksmai turi būti paslėpti nuo smalsių akių.

Naudotų spalvų skaičius. Gerai prisitaikęs, nesigėdijantis, emociškai nepasiturintis subjektas naudoja ne mažiau kaip dvi ir ne daugiau kaip penkias spalvas.

Dalykas, dažantis namą 7-8 spalvomis, geriausiu atveju yra labai nestabilus. Tas, kuris naudoja tik vieną spalvą, bijo emocinio jaudulio.

Detalės, jų iškraipymai. Paprastai simbolizuoja agresyvų priešiškumą, kartais iš dalies vidinį. Priešiškumas nukreiptas prieš visą piešinį ar iškraipytas detales (tikras ar simboliškai suvokiamas).

Būtina išsami informacija (būtina). Bent vienos durys (nebent pavaizduota tik viena namo pusė), vienas langas, viena siena, stogas, grubios ar kitos konstrukcijos dūmams išleisti (jei tai nėra pastatas tropikuose). Dūmtraukio nebuvimas gali pateisinti tai, kad namas dažytas sunykusiu.

Detalės nebūtinos (taip pat žiūrėkite atskiras detales: krūmus, taką ir pan.). Dalykas mano, kad reikia kuo išsamiau ir išsamiau sutvarkyti savo aplinką pagal savo skonį, taip parodydamas nepakankamumo ir nesaugumo jausmą. Kuo daugiau nereikalingų detalių, tuo ji intensyvesnė. Pernelyg didelis susirūpinimas aplinka nepakankamai rūpinantis savimi. Tačiau kuo labiau smulkmenos yra geriau organizuojamos ir kuo glaudžiau yra tiesiogiai susijusios su namais, tuo labiau atrodo, kad tiriamojo nerimas randa teisingą kryptį ir yra sėkmingai kontroliuojamas.

Nereikalingos detalės: horizontali linija, skirianti pirmąjį aukštą nuo antrojo, rodo ypatingą konkretumą su galimomis organinėmis medžiagomis arba sutelkiant dėmesį į samadhi-ka. Galima įtarti psichosomatines ligas.

Durys, jų nebuvimas. Tiriamasis patiria sunkumų bandydamas atsiverti kitiems (ypač namų rate).

Durys, vienos ar daugiau, užpakalinės arba šoninės. Atsitraukimas, atsiribojimas, vengimas (ypač jei subjektas parodo šių durų svarbą jam).

Durys, vienos ar kelios, yra priekinės durys. Pirmasis nuoširdumo, pasiekiamumo ženklas. Pavaizduokite tiesioginius įėjimo ir išėjimo būdus.

Durys, paskutinė nupiešta detalė. Antipatija tarpasmeniniam kontaktui. Tendencija atsitraukti nuo realybės.

Durys atviros. Jei namas yra gyvenamasis, tai yra stiprus šilumos poreikis iš išorės arba noras parodyti prieinamumą (atvirumas).

Šoninės durys, viena ar daugiau. Susvetimėjimas, vienatvė, vengimas realybės. Reikšmingas neprieinamumas.

Durys labai didelės. Pernelyg didelė priklausomybė nuo kitų arba noras nustebinti savo socialiniu socialumu.

Durys labai mažos. Nenorėjimas įsileisti į savo „aš“. Nepakankamumo, netinkamumo ir neryžtingumo jausmas socialinėse situacijose.

Durys su didžiuliu užraktu - priešiškumas, įtarumas, slaptumas, apsauginės tendencijos.

Durys su dideliais vyriais - priešiškumas, įtartinas slaptumas, apsauginės tendencijos.

Durų rankenėlė, ją paryškinanti. Per didelis durų funkcijos fiksavimas ir (arba) neramus susidomėjimas falu.

Židinys, jo tiesioginis akcentas (židinys matomas per sienas). Tiesioginės židinio funkcijos (šilumos šaltinio) arba jo simbolių (pavyzdžiui, vyrų ar moterų lytinių organų) fiksavimas. Jo intensyvumas rodo tikrovės neigimą (kaip namo sienų neskaidrumo neigimą). Galutinis aiškinimas priklausys nuo dalyko paaiškinimo.

Židinys, netiesioginis priėmimas. Konfliktas su nuolatiniu nuomininku. Neurotinis prisirišimas prie šio žmogaus ar bet kokios su juo susijusios emocinės situacijos.

Krosnis, netiesioginis priėmimas. Maloni šiluma arba atviras priešiškumas situacijai namuose.

Namo planas (projekcija iš viršaus), o ne pats namas. Rimtas konfliktas namuose. Jei planas gerai pavaizduotas, galima įtarti paranojiškas idėjas. Jei planas nesėkmingas, galimos organinės medžiagos.

Fondo atrama (pavyzdžiui, kolonos) yra neįprastai didelė. Įtariama organinė medžiaga.

Judėjimas. Greičiausiai patologinis, bent patomorfinis. Tuo subjektas simbolizuoja trauminį jausmą jį prarasti. „Namuose“yra daug rečiau nei „kaime“ar „asmenyje“.

Padėkite piešinį lapo apačioje. Apibendrintas nesaugumo, o ne saugumo jausmas. Dažnai siejama su konkrečia laiko verte:

a) dešinė pusė yra ateitis, kairė - praeitis;

b) susietas su taip patalpintos patalpos paskirtimi

arba su nuolatiniu nuomininku;

c) nurodant patirties specifiką: kairėje pusėje

ant - emocinis, teisingas - intelektualinis.

Padėkite piešinį lapo viršuje. Retai randama paveikslėlyje „namas“. Nurodo tam tikrą chaotišką pabėgimą nuo realybės.

Stogas. Fantazijos sfera.

Stogas ir kaminas nupūtė vėjo. Jie simboliškai išreiškia subjekto jausmą, kad jiems vadovauja pajėgos, nepriklausančios nuo jų pačių valios.

Stogas, paryškintas kontūras, nebūdingas visam paveikslui. Fiksacija kaip fantazija kaip malonumo šaltinis, dažniausiai lydima nerimo.

Vietoj namo - tik stogas ir tvora. Patologiškai prastas kontaktas su realybe. Nurodymas apie galimą Ego sunaikinimą.

Stogas, plonas krašto kontūras. Fantazijos kontrolės susilpninimo patirtis.

Stogas, storas krašto kontūras. Pernelyg didelis susirūpinimas fantazijos valdymu (pažabojimu).

Stogas, kuris netinka apatiniam aukštui. Prasta asmeninė orientacija.

Stogas didelis. Ieškokite malonumo fantazijoje.

Stogas, dengiantis sienos išvaizdą. Prielaida, kad subjektas labiau gyvena fantazijų pasaulyje.

Stogo karnizas, paryškinantis jį ryškiu kontūru ar pratęsimu už sienų. Labai apsauginė (dažniausiai įtartina) aplinka.

Kambarys. Asociacijos gali atsirasti dėl:

a) kambaryje gyvenantis asmuo;

b) tarpasmeniniai santykiai kambaryje;

c) šio kambario paskirtis (reali ar priskirta)

prieinama).

Asociacijos gali būti teigiamos arba neigiamos (emocinės). Kambario reikšmė tiriamajam turėtų būti patikrinta atsižvelgiant į tiriamojo pastabas, piešimo būdą ir MTTP.

Kambarys, kuris netelpa ant lapo. Subjektas nenori vaizduoti tam tikrų kambarių dėl nemalonių asociacijų su jais ar su jais gyvenančiu asmeniu.

Viršutinis tolimas kambarys. Pasirinkus šį variantą, tikėtina nedidelė polinkis į susvetimėjimą. Jei yra daugiau susvetimėjimo požymių, polinkis į izoliaciją yra reikšmingesnis.

Kambarys yra arčiausiai. Pasirinkimas rodo įtarumą.

Perspektyva „virš objekto“(žiūrint iš apačios į viršų). Jausmas, kad tiriamasis yra atstumtas, atsietas, nepripažįstamas namuose. Arba tiriamasis mano, kad reikia namų, kurie, jo manymu, yra neprieinami, nepasiekiami. Polinkis į ribotą kontaktą su kitais.

Perspektyva „po objektu“(vaizdas iš paukščio skrydžio). Nudažyto namo neigimas (nepripažinimas). Nesugebėjimas pripažinti namų garbinimo, būdingo daugeliui žmonių. Neoplastinės nuostatos (maištingas priešiškumas nusistovėjusioms tradicijoms, pažiūroms). Subjektas jaučiasi „aukščiau“namų ruošos darbų, tačiau tai dažnai lydi depresija.

Perspektyva (perspektyvos praradimo požymiai). Subjektas teisingai pavaizdavo vieną namo galą, bet kitame brėžia vertikalią stogo ir sienų liniją - negali pavaizduoti gylio.

Šis ženklas randamas išskirtinai vyrams ir rodo pradinius integracijos sunkumus, ateities baimę (jei vertikali šoninė linija yra dešinėje) arba norą pamiršti praeitį (linijos kairėje).

Perspektyva yra triguba (trimatė). Objektas piešia mažiausiai keturias atskiras sienas, iš kurių net dvi nėra toje pačioje plokštumoje. Per didelis susirūpinimas kitų nuomone apie save. Noras nepamiršti (atpažinti) visus ryšius, net nereikšmingus, visas savybes.

Profilis yra absoliutus. Galima daryti prielaidą, kad namuose (ar intymiuose tarpasmeniniuose santykiuose) yra ūmi paranojiška reakcija.

Kelias, proporcingas, lengvai nupiešiamas. Rodo, kad asmuo, bendraudamas su kitais, demonstruoja taktiškumą ir savikontrolę.

Kelias labai ilgas. Sumažėjęs prieinamumas dažnai lydimas tinkamesnės socializacijos poreikio.

Kelias pradžioje labai platus, o prie namo labai siaurėjantis. Bandymas užmaskuoti norą būti vienišam, derinamas su paviršutinišku draugiškumu.

Skaidrios sienos. Priverstinis potraukis, poreikis daryti įtaką situacijai (turėti, organizuoti), kiek įmanoma. Psichikos negalią turintis subjektas, vaizduojantis daugiau nematomų (vidinių) detalių nei matomas, taip parodydamas netinkamumo jausmą jam pavojingose situacijose. Įprasto intelekto atveju - rimtas gebėjimo kritiškai svarstyti ir įvertinti tikrovę trūkumas.

Siena, jos pamato nebuvimas. Silpnas kontaktas su realybe (jei paveikslėlis yra žemiau), nerealumo jausmas.

Siena su akcentuotu pagrindo kontūru. Nerimas realybės rėmuose. Subjektas patiria sunkumų, kai bando priversti opozicines tendencijas į pasąmonę.

Siena: Kontūro linijos per daug akcentuojamos. Sąmoningas noras išlaikyti kontrolę.

Sienos nėra sujungtos. Įtariama, kad organinės medžiagos gali prarasti primityvių instinktų kontrolę.

Siena: viena matmenų perspektyva - vaizduojama tik viena siena. Jei tai šoninė siena, yra rimtų tendencijų į susvetimėjimą ir opoziciją. Jei parodyta priekinė siena, tai yra:

1) normalus mažiems vaikams;

2) suaugusiesiems - stipraus poreikio išlaikyti malonų „fasadą“tarpasmeniniuose santykiuose išraiška.

Sienos, 2D perspektyva, per plačios sienos. Sustiprintos gynybinės tendencijos. Šizofrenija (ypač jei centrinė siena yra kurčia (be durų, be langų).

Siena su akcentuotu vertikaliu matmeniu. Subjektas malonumo pirmiausia ieško fantazijoje ir turi mažiau kontakto su realybe, nei pageidautina.

Siena su akcentuotu horizontaliu matmeniu. Prasta orientacija laike (praeities ar ateities dominavimas). Objektas gali būti labai jautrus aplinkos poveikiui.

Siena ir stogas kartu. Ego ribos. Ego galią rodo įvaizdžio stilius.

Sienos ir stogas, jų ribos. Asmenybės ribos, jų charakteris rodo šių ribų stiprumą ir plastiškumą.

Siena: šoninis kontūras yra per plonas ir netinkamas. Katastrofos nuojauta (grėsmė), susilpnėjusios Ego kontrolės jausmas.

Užpakalinė siena, pavaizduota kita kryptimi nei įprasta, atskleidžia sąmoningus bandymus susivaldyti, prisitaikyti prie konvencijų, tačiau tuo pat metu yra ir stiprių priešiškų polinkių.

Galinės sienos kontūras yra daug storesnis (ryškesnis), palyginti su kitomis detalėmis. Subjektas siekia palaikyti (neprarasti) ryšį su tikrove.

Medžiai. Dažnai jie simbolizuoja skirtingus veidus. Jei atrodo, kad jie slepia namą, gali prireikti tėvų priklausomybės ir (arba) dominavimo.

Krūmai kartais simbolizuoja žmones. Jei jie glaudžiai supa namus, gali būti stipri tendencija užsidaryti apsauginėmis užtvaromis.

Krūmai atsitiktinai išsibarstę abiejose kelio pusėse. Rodo nedidelį nerimą realybėje ir sąmoningą norą jį kontroliuoti.

Dūmai liejasi į dešinę ir į kairę. Patologinis defektas vertinant aplinką.

Dūmai liejasi į kairę. Pesimistinis požiūris į ateitį.

Dūmai labai tiršti. Reikšmingas vidinis stresas (intensyvumas dūmų tankio atžvilgiu).

Rūkykite plonu sroveliu. Šlaplės erotika. Namuose jaučiate emocinės šilumos trūkumą.

Žingsniai, vedantys į tuščią sieną (be durų). Atspėkite konfliktinę situaciją, kuri kenkia teisingam tikrovės įvertinimui. Dalyko neprieinamumas (nors jis pats gali trokšti laisvo nuoširdaus bendravimo). Galite įtarti organines medžiagas.

Skaidri, „stiklinė“dėžutė. Simbolizuoja patirtį atskleisti save visiems. Jį lydi noras parodyti save, tačiau ribojamas tik vizualinio kontakto.

Langas (-ai). Kontaktiniai metodai (mažiau tiesioginiai ir tiesioginiai, palyginti su durimis). Kitas prieinamumo, atvirumo ženklas.

Langų trūkumas. Priešiškumas, susvetimėjimas.

Langų trūkumas pirmame aukšte. Priešiškumas, susvetimėjimas.

Langai: ne apatiniame aukšte, bet yra viršutiniame aukšte. Praraja tarp realaus gyvenimo ir fantazijos gyvenimo.

Langai su užuolaidomis. Susvetimėjimas, „atsarginis“prieinamumas. Jei užuolaidos ar langinės nėra uždarytos, sąmoningai kontroliuojama sąveika su nerimu.

Langų paryškinimas papildant, be nereikalingų detalių. Susirūpinimas sąveika. Dalinė nerimo priežastis yra fiksavimas.

Langai: pirmas aukštas nupieštas pabaigoje. Pasibjaurėjimas tarpasmeniniais santykiais. Atsiskyrimo nuo tikrovės tendencija.

Langai stipriai atverti. Subjektas elgiasi šiek tiek įžūliai ir tiesiai. Daugelis langų rodo norą susisiekti, o užuolaidų nebuvimas rodo, kad nėra noro slėpti savo jausmus.

Langai stipriai uždaryti (uždengti). Susirūpinimas sąveika su aplinka (jei tai reikšminga tiriamajam). Jei užuolaidos užtraukiamos lengvai, spontaniškai, subjektas sugeba subtiliai (rafinuotai) susisiekti namuose.

Uždaryti langai. Subjektas sugeba subtiliai prisitaikyti prie tarpasmeninių santykių.

Langai atviri. Jei kas nors gyvena namuose - puikus prieinamumas ar noras. Jei namuose niekas negyvena - Ego savigynos silpnumas. Kai kuriais atvejais kontrolės nebuvimas gali pasiekti patomorfinį lygį.

Langas (-ai): stiklas simbolizuoja vieną vertikalią lango skiriamąją dalį. Galima tikėtis moterų lytinių organų fiksavimo.

Langai be stiklo. Priešiškumas, susvetimėjimas. Burnos ar išangės erotika.

Langai, jų padėtis, sunkumai derinant sienas ir grindis. Ankstyvą šizofreniją galima įtarti, jei atsiranda tokių sunkumų, kurių sudėtis gera, arba jei tai yra vienas iš svarbiausių trūkumų.

Langai, proporcijų iškraipymas. Per didelis susirūpinimas kambario, kuriame yra neproporcingi langai, nuomininkais (arba šio kambario paskirtimi (žr. Kambarių paskirtį).

Langai yra trikampiai. Per didelis susirūpinimas moterų lytiniais organais, jei lango vaizdas yra reikšmingas. Langai su spynomis. Priešiškumas, izoliacija.

Mediena

Medis yra pagrindinis autoportretas. Nesąmoningas viso objekto autoportretas. Nesąmoningas subjekto vystymosi vaizdas, įskaitant jo įprastą jautrumą įtakoms ir reagavimo į juos būdus. Subjekto santykis su konkrečiu asmeniu. Asociacijos su tiriamojo gyvenimo vaidmeniu, jo gebėjimu gauti pasitenkinimą iš savo aplinkos.

Medis: vienas ar grupė. Atsakymai į šį klausimą nėra labai prasmingi (nebent jie yra per daug emociškai įkrauti). Jei atsakymas yra prasmingas, vienas medis išreiškia izoliacijos jausmą (arba poreikį bendrauti), o grupė gali turėti papildomos patirties, kai dominuoja kiti.

Keli medžiai (keli medžiai ant vieno lapo) - vaikiškas elgesys, tiriamasis nesilaiko nurodymų.

Medis negyvas. Retai matomas gerai sureguliuotų objektų brėžiniuose. Fizinio nepakankamumo, psichologinio nepakankamumo, tuštumos, kaltės ir kt.

Medis, kuris mirė nuo parazitų, kirminų, ligų ar audrų. Tiriamasis mano, kad aplinka (ar kas nors iš aplinkos) yra kalta dėl savo sunkumų.

Medis, kuris mirė praradęs šaknis, šakas ar kamieną. Sunaikinimo, sumišimo, savo nepriimtinumo jausmas.

Medis, po kurio mirties praėjo šiek tiek laiko. Santykinė prasto prisitaikymo ar bejėgiškumo (neveiklumo) trukmė.

Medis vaizduojamas kaip fasadas (jei jis simbolizuoja žmogų). Subjekto požiūris į numanomo asmens padėtį.

Medis, pavaizduotas kaip du vienmačiai medžiai. Rimtas patologinis susiskaldymas tarp afekto ir intelekto.

Rakto skylutės medis. Stiprus priešiškumas (galbūt iš dalies internalizuotas). Dalinis standumas (jei bagažinė uždaryta prie pagrindo) su polinkiu į sprogimą.

Medis, jo matmenys. Subjekto supratimas apie jo poziciją arba norimos pozicijos vaizdavimas (faktinis elgesys gali skirtis nuo jų).

Medis mažas. Nepakankamumo ir nepilnavertiškumo jausmas. Noras atsitraukti į save, išsižadėti.

Medis yra didelis ir netelpa ant lapo. Subjektas puikiai žino santykį su aplinka. Linkęs malonumo labiau ieškoti veikloje, o ne vaizduotėje.

Medis pakreiptas į kairę. Pusiausvyros trūkumas dėl ūmaus nuoširdaus emocinio malonumo troškimo ir dėl impulsyvaus elgesio. Kalbant apie laiką - prisirišimas prie praeities ir ateities baimė. Jei medis pasviręs į kairę nuo paveikslo centro, šios tendencijos yra ryškesnės.

Medis pakreiptas į dešinę. Pusiausvyros stoka dėl baimės atvirai reikšti stiprias emocijas kartu su intelekto pervertinimu.

Medis, pateiktas tik kaip pieštukas ar kreidos gabalas. Mąstymo standumas, konkretumas.

Mediena, jos kietumas, piešinio komentarų nenuoseklumas. Nepastovus simbolizuoto pasaulio vaizdas. Patoforminis neatsargumas. Nenuoseklus požiūris į savo nesugebėjimą gyventi apskritai.

Obuolių medis. Paprastai piešia vaikai, kurie yra labai priklausomi nuo tėvų. Dažnai vaizduojamos kaip nėščios ar ištroškusios moterys. Nuo medžio nukritę ar nukritę obuoliai simbolizuoja vaiko atstūmimo (atmetimo, atstūmimo) jausmus.

Bagažinė. Subjekto supratimas apie jo galimybes, jėgą.

Bagažinė plati prie pagrindo, greitai siaurėjanti. Šilumos ir sveikos stimuliacijos stoka ankstyvoje patirtyje ir atitinkamai asmenybės brendimo vėlavimas.

Bagažinė yra siauriausia prie pagrindo. Stiprus siekis (kova), netinkamas subjekto jėgoms, ir galimo ego kontrolės pažeidimo atspindys.

Kamienas yra vienmatis su vienmatėmis šakomis, kurios nesudaro sistemos. Galimos stiprios organinės medžiagos. Impotencijos, nevaisingumo, ego silpnumo patirtis, silpna neadekvačių jėgų dermė ieškant pasitenkinimo.

Kamienas yra dvimatis su vienmatėmis šakomis. Sėkmingas ankstyvas vystymasis, bet vėliau stipriai traumuotas.

Bagažinė sekli. Pagrindiniai nepakankamumo ir absurdo jausmai.

Bagažinė neįprastai didelė. Aplinkos suvaržymo jausmas, linkęs reaguoti realybėje ar vaizduotėje (tai padės nustatyti šakos struktūros struktūrą ir dydį).

Bagažinė didelė su maža lapija. Nestabili asmeninė pusiausvyra dėl nusivylimo, kylančio dėl nesugebėjimo patenkinti pagrindinių poreikių.

Liemuo minkštas, plonas kontūras. Ego nepakankamumo, nestabilumo, neryžtingumo jausmas.

Statinė su paryškintu periferiniu kontūru. Sąmoningas noras išlaikyti kontrolę.

Bagažinė negyva. Trauminio ego kontrolės praradimo jausmai.

Bagažinė sulaužyta, galas paliečia žemę. Išreiškia subjekto jausmą, kad jis buvo visiškai užfiksuotas vidinių ar išorinių nekontroliuojamų jėgų.

Bagažinė pirmiausia pasvirusi į kairę, paskui į dešinę. Polinkis į regresiją, į impulsyvų elgesį, stipriai kontroliuojant ir orientuojantis į ateitį (vėlesniame amžiuje).

Bagažinė labai grakšti, su didžiuliu vainiku. Nestabili pusiausvyra dėl per didelio malonumo troškimo.

Kamieno storis rodo, kad medis buvo žymiai aukštesnis. Ūminio trauminio epizodo buvimas praeityje.

Medžio žievė pavaizduota gana skirtingomis vingiuotomis vertikaliomis linijomis. Šizoidinių bruožų galimybė dalykui.

Medžio žievę lengva nupiešti. Pusiausvyra santykiuose.

Medžio žievė vaizduojama smulkiai, kruopščiai. Kompulsyvumas ir stiprus susirūpinimas santykiais su aplinka.

Žala medžiui. Techninė ar fizinė patirtis, traumuojanti tiriamąjį.

Bendras aukštis. Apatinis lapo ketvirtis - priklausomybė, nepasitikėjimas savimi, kompensacinės svajonės apie valdžią; apatinė lapo pusė yra mažiau priklausoma ir nedrąsi. Trys ketvirtadaliai lapo yra geras prisitaikymas prie aplinkos. Lapas naudojamas visas - subjektas nori būti pastebėtas, pasikliauti kitais, tvirtinti save.

Karūnos aukštis (puslapis padalintas į aštuonias dalis):

1/8 - refleksijos ir kontrolės trūkumas. Ketverių metų vaiko norma;

1/4 - gebėjimas suvokti savo patirtį ir sulėtinti savo veiksmus;

3/8 - geras valdymas ir atspindys;

1/2 - interjerizacija, viltys, kompensacinės svajonės;

5/8 - intensyvus dvasinis gyvenimas;

6/8 - karūnos aukštis tiesiogiai priklauso nuo intelektinio vystymosi ir dvasinių interesų;

7/8 - lapija užima beveik visą puslapį - skrydis į sapnus.

Aštri smailė - gina nuo pavojaus, tikro ar įsivaizduojamo, suvokiamo kaip asmeninė ataka; noras veikti kitiems; atakos ar gynyba, sunkumai bendraujant; nori kompensuoti nepilnavertiškumo jausmą, valdžios troškimą; siekdami saugaus prieglobsčio dėl apleistos tvirtos pozicijos jausmo, švelnumo poreikio.

Filialai. Jų lankstumas, skaičius, dydis ir susipynimo laipsnis atspindi subjekto požiūrį į prisitaikymą, prieinamumą ir gebėjimą gauti pasitenkinimą iš aplinkos.

Šakos, absoliuti asimetrija. Atspindi dviprasmiškus jausmus, nesugebėjimą laisvai dominuoti bet kokiame veiksme (emociniame ar intelektualiniame).

Šakos nulūžusios, sulenktos ir negyvos. Fizinė ar dvasinė trauma, reikšminga subjektui.

Šakos negyvos. Dalykas nepatenkintas pramogomis.

Šakos vaizduojamos šešėliais arba šešėliais. Jei piešiamas greitai ir lengvai, tai rodo taktišką, bet greičiausiai paviršutinišką sąveiką su aplinka.

Šakos vaizduojamos skirtingai (ne perdažytos). Opozicinės tendencijos.

Šakos: vienmatės ir dvimatės, nukreiptos į vidų. Stiprios intensyvios tendencijos.

Šakos su bandymu pavaizduoti jas dviem matmenimis, tačiau su „neuždaromais“galiukais. Tiriamasis turi mažai galimybių valdyti savo diskus.

Šakos yra dvimatės, prastai organizuotos, kaip pirštai ar lazdos. Stiprus priešiškumas.

Šakos yra dvimatės su palyginti gera lapija (lapų) sistema. Tai reiškia gebėjimą pakankamai gerai spręsti klausimus, susijusius su tarpasmeniniais santykiais (pavyzdžiui, dirbant su socialiniu darbu).

Šakos: jaunas išdygsta iš liesos kamieno. Atmeskite seną trauminį įsitikinimą, kad nėra prasmės ieškoti pasitenkinimo savo aplinkoje. Seksualinės jėgos grąžinimas (galbūt, jei anksčiau buvo impotencija).

Šakos nukreiptos į kairę (arba aiškiau). Asmeninės pusiausvyros stoka dėl polinkio iš karto gauti jausmų pasitenkinimą (papildomas intensyvumas).

Šakos nukreiptos į dešinę. Asmeninės pusiausvyros stoka dėl polinkio atidėti ar vengti jausmingų malonumų, siekiant jų rasti protinėse pastangose (ir, jei žemo intelekto tema, tolesnis konfliktas šiuo pagrindu yra akivaizdus).

Šakos, panašios į erškėčius (erškėčius). Pasąmoninga kastracijos baimė. Mazochistinės tendencijos.

Šakos struktūra. Pasitenkinimas realybe. Kontaktų sferos.

Šakos struktūra: siaura ir ilga. Baimė ieškoti pasitenkinimo aplinkoje.

Lapai yra dvimatiai, per dideli šakoms. Obsesiniai-kompulsiniai bruožai. Noras paslėpti gilius nepakankamumo jausmus paviršutiniškai. Hiperkompensuojančios pastangos pereiti į realybę.

Šaknys, besitęsiančios į žemę, ryškios. Stiprus noras išsaugoti esamą tikrovės suvokimą. Nesaugumas.

Šaknys, panašios į paukščių nagus ir neprasiskverbiančios į žemę. Silpnas kontaktas su realybe. Paranoidiškai agresyvūs bruožai.

Plonos šaknys, prastas kontaktas su žeme. Silpnas kontaktas su realybe.

Šaknys negyvos. Vidinės pusiausvyros nebuvimas arba praradimas, o tai rodo patogeninius tikrovės suvokimo ir poreikių trūkumus. Nuviliantys jausmai, susiję su ankstyva patirtimi.

Žemė, jos skaidrumas, nematomų šaknų vaizdas. Platformos atitrūkimas nuo realybės (išskyrus vaikų piešinius). Suaugusiesiems įtariama organinė medžiaga (intelektas vidutiniškas arba didesnis už vidurkį).

Žemės kontūras kalno pavidalu. Taip pastatytas medis atspindi burnos fiksavimą, dažnai susijusį su motinos globos poreikiu. Jei medis yra mažas, yra ryški priklausomybė nuo motinos, turinčios izoliacijos ir bejėgiškumo patirtį. Jei medis yra mažas, labai reikia dominavimo ir ekshibicionizmo.

Spalva: įprastas naudojimas. Žalia - šakoms, lapams. Ruda yra skirta bagažinei.

Spalva, juodos ir žalios spalvos derinys. Šizoafektinė reakcijos rūšis.

Detalės yra būtinos. Kamienas ir bent viena šaka (išskyrus kelmo raštą, kuris turėtų būti laikomas nenormaliu).

Judėjimas. Atspindi didelį terpės slėgį. Kuo savavališkesnis, aršesnis ir nemalonesnis judesys, tuo jis labiau patogeniškas.

Perspektyva „po tema“. Pozicija „pasiduoti be pasipriešinimo“. Tendencija konkretumui. Asmens, kuris temai simbolizuoja medį, atmetimas.

Perspektyva: iš dalies nuo kalvos. Patiria pastangas ir kovas už autonomiją, nepriklausomybę. Dažnai atspindi įtampą siekiant tolimo, galbūt nepasiekiamo tikslo.

Gyvūnas, žiūrintis iš medžio įdubos. Jausmas, kad asmenybėje yra patologinė, nekontroliuojama dalis, turinti destruktyvios galios, pavyzdžiui, obsesinis kaltės jausmas.

Šešėlis. Sąmoningo lygio nerimą stiprinantis veiksnys. Nepakankamas, nepatenkinamas dalykiniams santykiams praeityje, kurie atsispindi dabartyje.

Saulė, jos padėtis. Medienos ir šilumos šaltinio (arba aplinkos) ryšys. Dažnai atspindi santykio su jo aplinkoje dominuojančiu asmeniu subjekto patirtį.

Saulė yra už medžio. Kartais subjektas gali interpretuoti medį kaip asmenį iš savo aplinkos, užkertantį kelią jo santykiams su jam vertingu asmeniu, arba kaip subjektą, saugantį žmogų nuo nepageidaujamo asmens.

Saulė: debesis tarp jo ir medžio. Atspindi nerimą keliančius, nepatenkinamus subjekto ir asmens santykius.

Saulė, jos spinduliai krenta ant medžio. Poreikis dominuoti ar kito dominavimo jausmas.

Saulė yra šiaurėje. Patirkite šaltą aplinką.

Besileidžianti saulė. Jaučiasi prislėgtas.

Saulė: medis išsisukinėja nuo jo. Polinkis vengti, kad dominuotų tas, kuris prisideda prie trauminio nepakankamumo patyrimo.

Saulė didelė. Ūmi santykių su tam tikru autoritetu patirtis.

Vėjas. Simbolizuoja subjekto patirtį, kurią sunku valdyti.

Vėjas pučia nuo žemės iki medžių viršūnės. Priverstinis noras pabėgti nuo realybės fantazijoje.

Vėjas pučia nuo medžio link objekto. Narcisistinės tendencijos.

Vėjas pučia į visas puses. Patirtis bandant, bet nesėkmingai patikrinti tikrovę.

Vyras

Vyras. Subjekto požiūris į savo asmenį (psichologiniai ir fiziniai aspektai). Idealus objekto vaizdas. Subjekto seksualinio vaidmens samprata. Subjekto požiūris į tarpasmeninius santykius apskritai ar konkrečioje sąveikoje. Tam tikros specifinės fobijos, obsesiniai įsitikinimai. Veidas ypač nemalonus subjektui iš jo aplinkos. Ypač malonus veidas iš aplinkos. Asmuo, kurio atžvilgiu subjektas yra dviprasmiškas.

Žmogus yra absoliutus profilis. Rimtas atsiribojimas, izoliacija ir opozicinės tendencijos.

Profilis yra dviprasmiškas. (Tam tikros kūno dalys pavaizduotos iš kitos pusės kitų atžvilgiu, žiūrint į skirtingas puses). Ypač stiprus nusivylimas noru atsikratyti nemalonios situacijos.

Žmogus: matomi nelygumai proporcingai dešinei arba kairei. Seksualinio vaidmens pažeidimai. Asmeninės pusiausvyros trūkumas.

Asmuo be konkrečių kūno dalių. Nurodo asmens atmetimą, nepripažinimą kaip visumą arba trūkstamas jo dalis (iš tikrųjų ar simboliškai pavaizduotas).

Žmogus iš pagaliukų. Tai dažnai randama psichopatuose ar malonumuose, kuriems bendravimas su žmonėmis yra našta.

Judėjimas. Kuo nemalonesnis, įtemptesnis, aršesnis, nevalingas judesys, tuo jis labiau patogeniškas.

Žmogus aklas skrydis. Galimos panikos baimės.

Žmogus kontroliuojamu bėgimu. Noras pabėgti. Aiškus noras nuo kažko pasislėpti ar kažko pasiekti.

Žmogus sklandžiu, lengvu žingsniu. Geras prisitaikymas.

Detalės yra būtinos. Galva, liemuo, dvi rankos, dvi kojos. Išskyrus atvejus, kai tai paaiškinama tema arba kai asmuo pavaizduotas profilyje. Taip pat dvi akys, dvi ausys, nosis, burna.

Galva. Intelekto sritis (kontrolė). Vaizduotės sfera.

Galva. Piešinys išreiškia antipatiją galvai. Išreiškia vengimą ir vengimą, kartais kaltę. Siekia nustatyti subjekto priimtinumo sąlygas kitiems.

Galva, jos periferinių kontūrų paryškinimas. Reikšmingos pastangos išlaikyti kontrolę, siekiant paslėpti fantazijos jaudulį ir galimas įkyrias ar kliedesines idėjas.

Galva didelė. Nesąmoningai pabrėžiamas įsitikinimas apie mąstymo svarbą žmogaus veikloje. Pabrėžti vaizduotę kaip malonumo šaltinį. Jei galva yra neproporcingai didelė kūno atžvilgiu, įtariama organinė medžiaga.

Galva maža. Tai dažnai randama obsesinių, kompulsinių asmenų piešiniuose. Noras atmesti proto valdymą, kuris neleidžia patenkinti kūno norų. Įkyrios asmenybės noras paneigti skaudžius išgyvenimus ir kaltę. Patiria intelekto nepakankamumą.

Galva pasukta į pakaušį. Patognominis atsiskyrimas, atsiribojimas, paranojinės šizoidės autizmas.

Veidas patiria stresą. Didelis susirūpinimas santykiais su kitais, jų išvaizda. Jei subjektas bando suteikti veidui laimingą išraišką, jis tikriausiai jaučia poreikį išlaikyti norimą (tikėtiną) veidą.

Veido bruožai (įskaitant akis, ausis, burną, nosį). Tai yra išorinių dirgiklių receptoriai. Jutiminis kontaktas su realybe.

Veido bruožai pavaizduoti vėliau nei jo ovalas. Tendencija ignoruoti išorinio poveikio receptorius. Gravitacija kiek įmanoma atidėti identifikavimą.

Veido bruožai yra vieni vyriški, kiti - moteriški. Seksualinis ambivalentiškumas.

Akys netraukiamos. Galimos regos haliucinacijos.

Akys vaizduojamos kaip tuščios akiduobės. Reikšmingas polinkis vengti regos dirgiklių. Priešiškumas.

Akys uždarytos arba paslėptos po skrybėlės kraštu. Stipri tendencija vengti nemalonių vizualinių poveikių.

Nosis: padėtis vietoje. Nesaugumas (pagrindinis, specifinis ar laikinas).

Nosis stipriai paryškinta. Falo susirūpinimas. Galima kastracijos baimė. Seksualinė adaptacija yra blogesnė, jei nosis yra nosis visu veidu ar po akimis.

Burna yra labai pabrėžta (žr. Veido bruožus). Psichoseksualūs santykiai, fiksacijos, nesubrendimas. Dažnai išreiškia kaltę ir (arba) nerimą dėl žodinių erotinių impulsų.

Burna per didelė. Burnos erotika.

Dantys kyšo į priekį. Agresija (dažniausiai tik kalbant).

Smakras per daug paryškintas. Poreikis dominuoti (labiau socialinėje, o ne seksualinėje srityje).

Smakras nėra ryškus. Patiriate impotenciją (labiau socialinę nei seksualinę).

Ausys paryškintos, o veidas nebaigtas. Galimos klausos haliucinacijos. Kartais randama gerai prisitaikiusiems protiškai atsilikusiems arba mažiems, normaliems vaikams.

Ausys per daug paryškintos. Galimos klausos haliucinacijos. Pasitaiko tarp tų, kurie yra ypač jautrūs kritikai.

Ausys mažos. Noras nepriimti jokios kritikos, ją paskandinti.

Plaukai. Vyriškumo (drąsos, stiprybės, brandos) ženklas ir jo siekimas.

Plaukai yra stipriai užtemdyti. Mąstymas ar įsivaizdavimas nerimas.

Plaukai nėra užtemdyti (ne perdažyti), jie įrėmina galvą kaip erkės. Subjektą valdo priešiški jausmai.

Plaukai ilgi ir nedažyti. Stipriai dviprasmiškos seksualinio potraukio fantazijos.

Barzda. Falo pakaitalas, ženklas, kad reikia demonstruoti vyriškumą.

Ūsai. Falo pakaitinis simbolis.

Kaklas. Organas, simbolizuojantis ryšį tarp valdymo srities (galvos) ir pavarų sferos (kūno). Taigi tai yra jų koordinavimo ypatybė.

Kaklas. Pagrindinis kontūras, praėjimas, iš profilio. Nekontroliuojami pagrindiniai kūno troškimai, kontrolės silpnumas. Kaklas ilgas ir plonas. Šizoidinės savybės.

Kaklas praleistas. Subjektą valdo jo kūniški instinktai, kurie dažnai jį visiškai užburia.

Kaklas yra vienmatis. Prastas vairavimo ir intelektinės kontrolės koordinavimas.

Kaklas parodyta netinkamai. Konfliktas tarp kontrolės ir emocijų išraiškos.

Liemuo. Pagrindinių poreikių ir diskų vieta.

Liemens trūkumas. Kūno troškimų neigimas. Kūno schemos praradimas.

Kūnas ilgas ir siauras. Šizoidinės savybės.

Kūnas per didelis. Daugybė nepatenkintų, puikiai žinančių subjekto poreikius.

Kūnas yra neįprastai mažas. Kūniškų troškimų ar pažeminimo, menkavertiškumo jausmų neigimas.

Pečiai, jų dydžiai. Fizinės jėgos ar galios poreikio ženklas.

Pečiai negilūs. Mažos vertės jausmas, bevertiškumas.

Pečiai yra per dideli. Didelės jėgos jausmai arba per didelis susirūpinimas jėga ir galia.

Nelygus pečiai. Nėra vidinės pusiausvyros (galbūt dėl seksualinio konflikto). Mažesnis petys labiau primena moterį, o didesnis - vyro.

Pečiai per daug kampuoti. Per didelio atsargumo, apsaugos ženklas.

Pečiai grakščiai nupiešti ir suapvalinti. Tolygios, lanksčios, gana gerai subalansuotos jėgos išraiška.

Krūtys labai paryškintos. Psichoseksualūs nukrypimai ir negalavimai, nesubrendimas. Priklausomybė nuo mamos.

Speneliai: skaičius, įvairovė, sudėtingumas. Regresija ar fiksavimas esant mažam burnos priklausomybės lygiui (suaugusiesiems, kurių intelektas vidutinis arba žemas). Stipri priklausomybė nuo motinos (vaikams).

Liemens linija. Koordinavimo išraiška tarp saldumo troškimų (viršutinė kūno pusė) ir seksualinių troškimų (apatinė pusė).

Liemens linija yra labai pabrėžta. Intensyvus konfliktas tarp lytinių potraukių išraiškos ir kontrolės.

Šlaunys labai paryškintos. Psichoseksualūs nukrypimai ir fiksacijos, nesubrendimas. Polinkis į homoseksualumą (ypač vyrams).

Raumenys paryškinti, mažai uždengti drabužiais. Išreiškia kūnišką „narcisizmą“ir norą tapti šizoidiniu, giliai savyje.

Rankos. Pagrindinis noras kovoti. Kontrolės instrumentai ir aplinkos pokyčiai.

Rankos. Priemonės tobulesniam ir jautresniam prisitaikymui prie aplinkos, daugiausia tarpasmeniniuose santykiuose.

Rankų trūkumas. Jaučiasi netinkamas, turintis aukštą intelektą.

Rankos piešiamos paskutinės. Reikšmingas nenoras skubiai, artimai, atvirai bendrauti su aplinka. Kartais to priežastis yra bandymas nuslėpti nepakankamumo jausmą.

Rankos dubens (klubų) apsaugos padėtyje. Baisi seksualinio intymumo baimė. Per didelis susidomėjimas seksualinėmis problemomis.

Rankos kišenėse. Vadovavimasis vengimas (išsisukinėjimas). Tema keičiasi priklausomai nuo to, kad jis laiko rankas kišenėse. Kartais tai atspindi impulsyvų masturbacijos veiksmą.

Rankos sukryžiuotos per krūtinę. Priešiškas ir įtartinas požiūris.

Rankos už nugaros. Nenoras pasiduoti, daryti kompromisus (net ir su draugais). Polinkis kontroliuoti agresyvių priešiškų veiksmų pasireiškimą.

Rankos įtemptos ir prigludusios prie kūno. Neramumas, nelankstumas.

Rankos, pavaizduotos ne susijungusios su kūnu, bet atskirai arba per nugarą, ištiestos į šonus. Subjektas kartais pagauna save veiksmais ar darbais, kurių jis negali kontroliuoti.

Plačios rankos (šluoti). Intensyvus noras veikti.

Plačios rankos prie delno ar peties. Trūksta veiksmų kontrolės ir impulsyvumo.

Rankos plonos. Silpnumo jausmas ir pastangų beprasmiškumas.

Rankos labai trumpos. Siekio stoka kartu su nepakankamumo jausmu.

Rankos atsipalaidavusios ir lanksčios. Geras prisitaikymas tarpasmeniniuose santykiuose.

Rankos ilgos ir raumeningos. Subjektui reikia fizinės jėgos, judrumo, drąsos kaip kompensacijos.

Rankos per ilgos. Pernelyg ambicingi siekiai.

Rankos per didelės. Didelis poreikis geriau prisitaikyti prie socialinių santykių su nepakankamumo jausmu ir polinkiu į impulsyvų elgesį.

Rankos kaip sparnai. Kartais randama šizoidų piešiniuose.

Rankos dažnai būna užtemdytos. Kaltės jausmas dėl realių ar įsivaizduojamų rankų veiksmų (pvz., Masturbacija, išprievartavimas).

Kojos, jų nebuvimas. Patologinė standumo patirtis. Kastracijos baimė.

Kojos plačiai viena nuo kitos. Visiškas nepaisymas (nepaklusnumas, nežinojimas ar nesaugumas).

Kojos sukryžiuotos. Apsauga nuo seksualinio intymumo.

Kojos nėra pakankamai atskirtos viena nuo kitos. Reikšmingas seksualinis konfliktas. Stiprios homoseksualumo tendencijos, lydimos kaltės ir nerimo.

Kojos stipriai pasislenka. Tvirtumas ir įtampa. Galima prasta seksualinė adaptacija.

Kojos nėra vienodo dydžio. Ambivalentiškumas ir nepriklausomybės troškimas.

Kojos neproporcingai ilgos. Didelis nepriklausomybės poreikis ir troškimas.

Kojos per trumpos. Jaustis fiziškai ar psichiškai nepatogiai.

Keliai akcentuojami. Homoseksualių polinkių buvimas.

Pėdos. Judumo (fiziologinio ir psichologinio) ženklas tarpasmeniniuose santykiuose.

Kojos neproporcingai ilgos. Saugumo poreikis. Poreikis demonstruoti vyriškumą.

Pėdos yra neproporcingai mažos. Sustingimas, priklausomybė.

Pėdos yra per daug išsamios. Obsesiniai bruožai su ryškiu moterišku komponentu.

Pėdos: ant pirštų galiukų. Subtilus, rafinuotas tikrovės suvokimas. Stiprus noras skristi.

Kojos nukreiptos į skirtingas puses. Stiprūs dviprasmiški jausmai (brėžiniuose, kurių intelektas didesnis nei vidutinis).

Pirštai yra dideli, kaip nagai (erškėčiai). Priešiškumas.

Kojų pirštai yra vienmačiai, sulenkti. Sąmoningos pastangos prieš agresyvius jausmus.

Pirštai traukiami paskutiniai. Žiūrėkite ranka nupieštą paskutinį.

Bet kurios dalies deformacija. Atspindi panašias ar panašias tikras objekto deformacijas arba dėl jų (arba dėl to, ką jie simbolizuoja) atsirandančius prastus prisitaikymo atsakus.

Nutrauktos linijos. Baisus nerimas, nesaugumas.

Nesujungtos linijos, kai kurių kūno dalių judėjimas. Priklausomybė nuo psichozės.

Pacientas netyčia automatiškai užrašo savo vardą. Savanaudiškumas, narcisizmas, savanaudiškumas.

Kaukė. Galimas atsargumas, slaptumas, nuasmeninimo ir susvetimėjimo jausmai.

Vamzdis. Koncentracija į seksualinę sferą, vyriškojo principo stiprinimas.

Vamzdis yra burnoje. Sudėtingas meniškas žodinis erotika.

Kaklaraištis. Vyriškumo stiprinimas. Seksualinis nepilnavertiškumas.

Kaklaraištis plazdantis, aplaistytas. Ryški seksualinė agresija, sutelkite dėmesį į seksualinę sferą.

Ryšys yra labai pabrėžiamas. Falus gali būti susirūpinęs dėl impotencijos.

Suknelės išpjova moters figūroje (pacientas - vyras) yra „y“(piršto) formos. Fiksacija ant krūtinės, vojeristinės tendencijos.

Kišenė. Afektinis nepriteklius. Priklausomybė nuo mamos.

Kišenė yra pabraukta. Priklausomas psichopatas.

Kelios kišenės (vyriška figūra, kantrus vyras). Pasyvus homoseksualumo polinkis.

Diržas (diržas) dažnai yra užtemdytas. Intensyvus konfliktas tarp seksualinių (ir kitų) paskatų išraiškos ir jų kontrolės.

Skaidrios detalės. Minties spragos, vojerizmas (priklausomai nuo skaidrumo vietos).

Skaidrios kelnės (matomos kojos). Baisus nerimas dėl homoseksualumo.

Plaukiančios kelnės. Nerimas dėl masturbacijos.

Moteriškas sijonas iki kulkšnies (pacientas vyras). Motinos figūra.

Kaubojo ar kareivio uniforma ant vyriškos figūros (pacientas yra patinas). Padidėjusio statuso ir pripažinimo poreikis, palyginti su subjekto.

Batų raišteliai, raukšlės, kitos nereikalingos detalės. Obsesija yra kompulsyvumas.

Ginklas. Agresyvumas.

Plaukų džiovintuvas. Aplinka.

Debesys. Baisus nerimas, baimė, depresija. Atraminė tvora, žemės kontūras. Nesaugumas.

Vėjo figūra vėjyje. Meilės, meilės, šilumos puoselėjimo poreikis.