SAPNIAI IR FILMAI

2024 Autorius: Harry Day | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 15:49

Kinas veikia įvairiais būdais pagal tuos pačius principus, kaip ir svajonių darbas. Svajonių kalba alsuoja vaizdais, turinčiais paslėptų reikšmių.

Tik tam tikra kino dalis pasakojimo forma veikia žiūrovą; didžiausią įtaką daro vaizdinis vaizdas ir garsas. Nors žodžiai suprantami sąmoningai, vaizdai ir garsai turi daug turinio, kuris kalba su mumis tik nesąmoninga kalba. Žodžiai yra labiausiai nutolęs žmogaus išradimas nuo dalykų, kokie jie yra.

Skirtingai nuo tapybos, kurią apmąstant yra galimybė atidžiai išnagrinėti detales ir išanalizuoti jų įtaką, vaizdai kine, taip pat sapnų vaizdai pateikiami trumpai, ir mes negalime sustabdyti kino ir sutelkti dėmesį į konkretų vaizdą. Greitis, kuriuo mes išskleidžiame vaizdus, leidžia daugumą to, ką matome, suvokti tik nesąmoningai. Neįmanoma sutelkti dėmesio į visą ekrane rodomą vaizdinį srautą vienu metu. Ypač jei žiūrime talentingo režisieriaus paveikslą. Mes visada turime nepaisyti tam tikros to, ką matome, kad galėtume sutelkti dėmesį į kitą dalį. Tačiau to, ko negalime sąmoningai pamatyti, vis tiek matome nesąmoningai. Tai procesas, kuris vyksta visiems be sąmoningo apdorojimo. Taip vyksta nesąmoningas vaizduotės kino darbo aspektas.

Taigi per kiną perteikiama prasmė dažnai yra tokia pat paslėpta kaip sapne perteikiama prasmė. Todėl kartais žmonės sako: „Atrodo, kad šiame filme nieko panašaus nėra, bet aš toks nesu visą dieną po jo peržiūros“. Ir kinas, ir sapnai atlieka savo protinį darbą, naudodamiesi šifruota nesąmonės kalba.

Kitas aspektas, sujungiantis darbą su filmu ir miegu, yra regresija. Žiūrint filmus, ypač tamsiuose teatruose, pastebimas tam tikras regresijos laipsnis. Viską, ką žiūrovas gali pamatyti ir išgirsti, valdo filmas. Žiūrovas tam tikru mastu praranda tikrojo (fizinio ir psichinio) buvimo salėje jausmą. Dauguma žmonių leidžia sau „atidėti nepasitikėjimą“arba patekti į būseną, panašią į svajonių būseną. Ego nusilpsta ir atsiveria didesnė prieiga prie nesąmonės. Galima sakyti, kad žiūrovas yra užsiėmęs „kino-vizijos“darbu.

Matyt, tai turėjo omenyje Pedro Almodovaras, šiemet Kanų kino festivalyje pasakęs:

„Tai nereiškia, kad nepritariu naujoms technologijoms ir galimybėms, tačiau kol būsiu gyvas, kovosiu už hipnotizuojančią didelio ekrano įtaką žiūrovui. Žiūrovas turėtų nusilenkti prieš didįjį ekraną “.

Be to, reikia pasakyti, kad žiūrovo vaidmuo suponuoja tam tikrą pasyvumą, žiūrovas priima tai, kas jam rodoma, ir tokioje pasyvioje padėtyje yra paslėptas papildomas malonumas. Išgalvota begalinių žmogžudysčių, katastrofų, seksualinių nusikaltimų padėtis, dažnai įtraukta į kino filmus, padidina malonumą užtikrindama, kad apmąstymai niekada nevirstų veiksmais.

Kaip ir sapnuose, kine yra galimybė įvaldyti visuotinius konfliktus ir trauminius kompleksus. Visais laikais žmonės mene ieškojo galimybių išspręsti problemas. Šia prasme ekranas yra tinkamas indas asmeniniam nesąmoningam nerimui ir potraukiui projektuoti. Filmo tyrimo metu vyksta savęs tyrimas. Sėkmingiausi filmai linkę spręsti žiūrovo užgniaužtus norus ir baimes, filmuose matome tapatybės problemų atspindžius, sielvartą, sunaikinimo baimę ir narcisistines baimes.

Terapiniame procese sapnų ar filmų analizė yra įprastas procesas, kuris retai suklysta, o to priežastis yra retorinis silpnumas. Sapnas ir kino regėjimas yra susiję su tokia galinga sąmonės jėga, kad sąmonė tiesiog nepajėgia žodžiais išreikšti sapno ar kino patirties. Tokiais atvejais efektyviausias yra bet kokių kitų priemonių ir modalinių įvesties priemonių naudojimas nesąmoningo pranešimo iššifravimui: piešiniai, modeliavimas, šokis, darbas su kūnu ir kt.